MIGUEL ZENÓN QUARTET Vanguardia Subterránea: Live at The Village Vanguard *******
01. Abre Cuto Güiri Mambo (Miguel Zenón), 02. El Día de Mi Suerte (William Colón & Hector Perez), 03. Vita (Miguel Zenón), 04. Dale La Vuelta, 05. Coordenadas, 06. Vanguardia Subterránea, 07. Bendición, 08. Perdóname (Jorge Luis Piloto)
Miguel Zenón - as, Luis Perdomo - p, Hans Glawischnig - b, Henry Cole - dr
rec. 20.+21.09.2024
Miel Music
Es ist dies das 18. Album des aus Puerto Rico stammenden Miguel Zenón und zugleich das erste Live-Album seines Quartetts.
Er betreibt es seit gut 20 Jahren; wer es je live erlebt hat, seine geradezu überschiessende Vitalität, der muss sich schon wundern darüber. Eine Erklärung dafür liefert die Produktion (auf seinem eigenen Label) nicht.
„Live at the Village Vanguard“ ist natürlich eine Marke und das Quartett mit neuem Repertoire angereist. Drei Mitglieder aus den USA selbst (mit verschiedenen lateinamerikanischen Herkünften), das vierte vermutlich auch aus dem Lande:
Hans Glawischnig, geboren 1970 in Graz, lebt in San Francisco. Denkbar aber auch, dass er nach Manhattan aus Mainhattan eingeschwebt ist, seit ein paar Jahren gehört er nämlich zur Stammbesetzung der hr Big Band in Frankfurt/Main.
Ja, man kann auch nach Jahrzehnten nicht aufhören zu erzählen, dass ein Musiker aus der Steiermark Platz hält auf dem für Bassisten nicht eben mit solistischen Freiheiten lockenden Posten im Latin Jazz.
(Wobei einem anderen Landsmann aus dem Erdberg-Viertel in Wien, Jahre zuvor, diese schon dank seines Instrumentes eher zufielen, sodass Michael Naura auf seine unnachahmlich Art beschreiben durfte, dass der Zawinul, Josef, „wie ein Dachshund in den Bau der großen Vorbilder (…) gelangen“ konnte.)
Egal, ob man in dem opener schon die aus dem Titel vorgegebene Form „Mambo“ erkennt - das Quartett ist sogleich auf Flughöhe. Der Bandleader mit energetischen, scharf geschnittenen, für ein Altsaxophon „hoch“ wirkenden Linien, in denen immer auch der Einfluss von Charlie Parker konturiert ist.
Er liefert in einem Pressetext (der hoffentlich mit liner notes identisch ist, wir hören eine digitale Version des Albums) aufschlussreiche Erklärungen zu einem jeden track. Und beantwortet auch die offene Frage nach der Form des „Abre Cuto Güiri Mambo“:
„Viele dieser Riffs oder Mambos oder Jaleos, wie auch immer man sie nennen mag – sie entstehen wirklich aus einer rhythmischen Perspektive heraus. Wir sind wie eine weitere Trommel!“
Den zweiten Satz dieser Erklärung dürfen wir in Jazz´s own vocabulary ergänzen: das Stück schließt in halbem Tempo mit einem drum-solo gegen riff. Bloß dass die Aufgabe des Timbalero hier der Schlagzeuger Henry Cole übernimmt.
Tempowechsel, später in „Dale La Vuelta“ ein Wechsel zwischen 8/8 und 7/8, das sind Charakteristika, die diese Art Latin Jazz vom großen Rest des vielfältigen Genres abheben.
Und man lernt noch mehr; beispielsweise, dass der Rhythmus in „Vita“ (gewidmet der 95jährigen Großmutter Zenons), der für uns klingt wie ein Bolero, doch ein „chacarera-style rhythm“ ist, ein Volkstanz aus Argentinien, wie uns Wikipedia darlegt.
„Vita“ beginnt balladesk, aber lange kann der Altist diese Expression nicht halten, es treibt ihn an den Rand des shouts - und sehr kontrolliert wieder zurück.
Das ist ein Produkt der Disziplin, Miguel Zenon verliert sich nicht.
Ganz ähnlich im Titelstück, „a melodic poem, inspired by the history of the club“, das Thema hymnisch vorgetragen von Altsax und gestrichenem Kontrabass (noch so eine Rarität im Latin Jazz). Bald folgt ein 2taktiges Ruf-Antwort-Motiv von je 4 Tönen, gesteigert in der Dynamik wieder bis zum shout, und schließlich wieder hymnisch abgelöscht.
Das Album schließt mit einem Stück puerto-rikanischem Salsa, einem Cover von Jorge Luis Pilotos, wie es heisst, „giant hit from 1990“, angelehnt - aber natürlich instrumental - an die Interpretation dieses Stückes durch Gilberto Santa Rosa, bekannt durch seine „poetischen Improvisationen“, die hier transzendiert im sicheren timing von Zenons Altsaxophon erscheinen.
erstellt: 14.12.25
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